Традиционные темперные краски.

Краску, изготовленную на основе эмульсионного связующего различного происхождения (естественного или искусственного) и пигмента, издревле называют темперой.

Основные требования, предъявляемые к темперным краскам;   - высокая пастозность, т.е. должны иметь пластично-текущую консистенцию;   - свободная набираемость на кисть и легкая разносимость по основе;   - эластичность, не растрескиваться после высыхания;   - высокая степень перетира, чтобы избежать посторонних включений и видимых частиц пигмента в отраженном свете;   - хорошая адгезия.

До XV столетия темпера была наиболее распространенным и популярным материалом живописи. В России применялась яичная темпера в иконописании, настенной живописи, а также в народных промыслах (Палех, Мстера и др.). При ее изготовлении в качестве основного связующего использовался куриный желток. Пигмент растирали в эмульсии желтка с водой, добавляя квас, уксус или вино. Полученные таким образом краски не позволяли работать в пастозной технике живописи, поэтому в процессе работы они накладывались постепенно, многослойно и в определенном порядке. Высыхая, они несколько светлели в тоне, и получалась матовая поверхность. Основой для живописи служили деревянные доски, загрунтованные слоем левкаса. После завершения работы вся поверхность покрывалась тонкой пленкой олифы или масляного лака. Яичная темпера до сих пор применяется в иконописи. Широко используются в России темперные краски в стенной живописи. Многие из русских церквей Москвы, Костромы, Ярославля и других городов расписаны ими в XV - XVII вв. При росписи стен наилучшими ее видами были яичные, изготовленные на одном желтке, и казеиновые темперы. При этом краски изготавливались в небольших объемах, так как связующее вещество должно быть свежее.

Довольно часто стены расписывали краской, приготовленной на цельном яйце, т.е. в качестве связующего использовался как желток, так и белок. Данная темпера уступала яичной по плотности, но ее внешние качества подходили к фреске, поэтому она использовалась еще и для ретуши фресок. Современные темперные краски отличаются от классических.

В модернизированной темпере в качестве связующего (которое обладает большей прочностью из-за содержания в составе масла и смолы) начали применять эмульсию ПВА и казеиново-масляную эмульсию. Казеиновая темпера быстро твердеет, становясь нерастворимой в воде, имеет хорошую адгезию с материалом, на который наносится: дерево, холст, металл, камень и стекло. Однако есть недостаток — со временем растрескивается. Краска, изготовленная на основе эмульсии ПВА и пигмента, получила название темперы ПВА. Преимущественно она применяется при наружной настенной живописи и при росписи декораций. Главный недостаток темперы ПВА низкая светостойкость. Энкаустические краски - краски, приготовленные путем смешивания пигмента с воском, смолой и маслом. История этих красок уходит в античные времена. В Египте их использовали для росписи гробниц и мумий. В Греции восковые краски были известны древним художникам, но, к сожалению, до нашего времени ни одна из работ не сохранилась, остались только упоминания в литературных источниках.

Что такое воско-масляная темпера?

Воско-масляная темпера - это новый вид красок с уникальными качествами, сочетающими в себе свойства энкаустических, масляных и акварельных красок. Они изготовлены на основе высококачественных пигментов, связующим для которых является сложная композиция из льняного масла, дистиллированной воды, натурального пчелиного воска, мягкой смолы и других компонентов. Краски удобны в работе из-за своей пастозности и разносимости. Уникальность воско-масляной темперы заключается в том, что это прозрачные краски, позволяющие создавать сложные цвета и оттенки и получать объемное изображение путем наложения одного цвета на другой. Воск и мягкая смола в составе связующего обеспечивают более продолжительную подвижность красок по сравнению с казеиново-масляной, поливинилацетатной и акриловой темперой. При высыхании воско-масляная темпера не растворяется водой, обладает повышенной устойчивостью к внешним воздействиям окружающей агрессивной среды, не изменяется в тонах с течением времени по сравнению с живописью маслом, образует матовую поверхность. Скорость высыхания воско-масляных темперных красок несколько больше по сравнению с масляными красками из-за содержания в составе воска. Однако, благодаря воску, краски не меняют тон при высыхании и дают уникальную возможность смешивать их с другими художественными материалами как на масляной, так и на водной основах. Ускорить высыхание темперы можно путем добавления в нее сиккатива.

Разбавители и вспомогательные средства

Темперные краски хорошо разбавляются водой и соединяются с другими водными красками - акварелью, гуашью, всеми видами темперных и акриловых красок. При разбавлении воско-масляной темперы водой ею можно работать как акварелью. При этом краски обладают высокими лессировочными свойствами и позволяют достигать выразительных цветовых эффектов.

Воско-масляная темпера разбавляется пиненом, скипидаром, уайтспиритом и жирными растительными маслами, хорошо смешивается с масляными красками. Для получения матовой поверхности следует применять органические разбавители (уайтспирит, скипидар или воду).

Чтобы получить глянцевую поверхность необходимо использовать блестящие живописные лаки (даммарный, мастичный) или льняное масло. При смешивании воско-масляной темперы с лаками время высыхания краски уменьшается.

Работа воско-масляной темперой

Свойства темперы позволяют применять ее в различных техниках и направлениях изобразительного искусства. В качестве основы можно использовать любой загрунтованный материал - дерево (грунт - левкас), холст, картон, бумагу без грунта, оргалит, штукатурку. Большую популярность воско-масляная темпера обрела в настенной живописи при восстановлении храмов. Как отмечают художники, работающие темперными красками при росписи стен и куполов, наибольшего колористического эффекта можно достичь, применяя слегка подогретые краски. Если краска уже нанесена, для более прочного соединения со стеной живописную поверхность можно слегка прогреть паяльной лампой.

В работе можно пользоваться всеми видами кистей: от самых чувствительных - тонких беличьих и колонковых - до грубых щетинных. В пастозной технике применяются шпатели или мастихины. При этом художнику необходимо помнить, что чем толще слой краски, тем дольше она высыхает.

Выпускается воско-масляная темпера в тубах объемом 33 мл, палитра, в которую входят краски изготовленные на органических и неорганических пигментах, состоит из 47 цветов. Также есть в продаже наборы воско-масляной темперы 12 и 9 цветов. В комплектации набора были учтены рекомендации профессиональных художников.

Вот несколько откликов художников, использующих воско-масляную темперу.

Кириллов Михаил Олегович, художник, староста Собора Покрова Богородицы (Москва). В 1999 г. по рекомендации профессора реставрации и технологии живописи В.Филатова расписывал полотенца - орнаментальные пояса, восстановленные по фрагментам XVII в. Роспись велась в сыром помещении по старой штукатурке 25-30-летней давности. Приступая к работе, художник предварительно прошел известковую штукатурку олифой, подогретой приблизительно до 70-80° С. Далее стены были загрунтованы обычными строительными титановыми белилами (в целях экономии) в смеси с мыловаром (способ приготовления: 3 л воды смешивались с 2/3 куска 72% хозяйственного мыла, предварительно измельченного на терке, все это перемешивалось до стадии получения раствора жидкого мыла). Затем использовалась воско-масляная темпера. В качестве разбавителя добавляли скипидар с водой в соотношении 1:1 до получения консистенции сметаны.

Основной недостаток воско-масляной темперы, отмеченный художником, - длительное высыхание, однако, как оказалось краска обладает хорошей адгезией. В 2000 г. стена с росписью была полностью залита водой в результате аварии в отопительной системе, после устранения последствий аварии, краски не утратили цветовых качеств и сохранили прекрасную адгезию с грунтом. Они выдержали и еще одно испытание, когда строительные рабочие по халатности забрызгали роспись раствором штукатурки и удаляли его шпателями, но роспись сохранилась в своем первозданном виде.

Ермакова Наталья Петровна, художник, сотрудница Донского монастыря, в 1998 г. написала большую фреску «Дух святой» размером 1,5 х 1,5 м под куполом в небольшой церкви на проспекте Мира (Москва).

Работы велись в сухом помещении по акриловой шпаклевке. Фреска выполнена тонкими слоями. В качестве разбавителя применялся пинен, что позволило сократить время высыхания краски до 1,5 часов. Писали беличьими и колонковыми кистями, для промывания которых использовался тот же пинен. Фреска не покрывалась лаком, но когда через три недели после окончания роспись протерли шерстяной тряпочкой, живопись обрела особый блеск. Как отмечает художница, краски очень удобны, они хорошо набираются на кисть, смешиваются между собой, особо удачно подобрана палитра.